【影评】罗曼蒂克消亡史——一部抗战前后的魔都史诗

这部片子似乎和罗曼蒂克扯不上任何关系,它只是解放前上海黑帮大佬们的日常。陆先生这个人看似温和,其实手上也沾满了鲜血,混成大佬的人也不容易,时常要防着人算计自己,可偏偏到头来引狼入室,自己的妹夫是个日本人,一个潜伏的日本间谍,一个血洗他满门的人。人生真是莫大的讽刺,日防夜防防不了自己家的人,一会儿呼风唤雨,指掌乾坤,跺跺脚,上海也要抖一抖,一会儿家里血流成河,唯一的儿子也送了性命,只能亡命天涯,去香港躲避战乱。

陆先生家的管家王妈也是个有意思的人物。她在陆家可谓当得了半个家,凡是陆先生不方便出面的事都由她来解决,可惜也为陆家送了命。不过她死的一场戏拍得很漂亮,中了枪还回到陆家厅里,端端正正地死,死前交出了陆家的钥匙。

渡部这个日本人,从开始温良端方的外表,到后来狼子野心的内心,人物性格的转折折射了当时中日宣战的大背景。渡部除了对陆先生的算计,还有对女主的施暴,这些毫无人性的表现刻画了日本人的贪欲,尤其是他对黑猫的仁慈与对女主的暴行是鲜明的对比,看似矛盾,其实在这个人物身上得到了和谐的统一。

吴小姐是原型一看就是电影皇后胡蝶,后来成为戴先生的情妇,她丈夫和剧中吴小姐的丈夫有得一比,袁泉演得不错,可惜作为电影皇后显得过于文静,缺乏美艳。

章子怡演的女主可圈可点。这样任性、为所欲为的一个女人,放在哪个时代都不会有好结果,虽然电影里的老板给了她宽容,放了她一码,但她还是出了问题。其实命运一早就已埋下了伏线,她性格里的放纵已注定她不安于室,被日本人劫走是在情理之中的。陆先生与她也有说不清、道不明的一段情义,这样雾里看花的情感到这样的程度刚刚好,犹如花半开、月半圆,引人遐想,却没有结果。

除了人物的刻画,这部片子的镜头语言也十分有特色,多处运用了垂直俯拍的视角,自上而下的长镜头非常有气势,不断渲染着剧中人物起伏的命运。例如一开头,陆先生处决了一个人,在他走向死路时,长镜头从天而降,一如此人一会儿青云直上,一会儿跌落悬崖,最后戛然而止,一如生命的终结。还有陆府被血洗的场景,也是俯拍的角度,每个人保持着生前的姿势,身下一大滩鲜血触目惊心,宛如人生谢幕时的背景,映出生命终止时的浓美与苍凉。还有渡部送女主离开上海的路上,路的两边都是一人多高的芦花绽放,一辆小车徐徐而过,车灯划过黑暗,如星光闪耀,场景如梦如幻,接下来就是血腥和暴力,强烈的对比形成了巨大的冲击力。车辆穿行在芦花丛中也是用的俯拍镜头,芦花似海,小车如舟,女主命运飘摇,一会儿被男人捧在手心里,一会儿沦为娼妓,身心饱受摧残。

唯一的糟点是时间轴的混乱。导演任性地不断移动着时间轴,一会儿1941,一会儿1937,一会儿1943,一会儿又1941,接下来又是1945,虽然每一个年代的小篇章能自成一体,但每一章都如一粒粒珍珠,少了一根主线将它们串在一起。最后想明白了,可能所谓罗曼蒂克就是主线,每个年代,每个独立的小篇章里都有罗曼蒂克的因素,比如陆先生与女主,陆先生与姨太太,陆先生与王妈,处男手下和妓女,渡部和女主……

写到渡部的时候有点咯应,就他所为,根本看不到任何罗曼蒂克的东西,他对女主只有强烈的占有欲和色欲,他温柔的一面都给了那只黑猫。所以说罗曼蒂克是不是主线也只能生拉硬凑地理解。

这部片子相当成功,推荐。人物9.0,摄像9.5,剧情7.5。

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