【影评】罗曼蒂克消亡史——一部抗战前后的魔都史诗
这部片子似乎和罗曼蒂克扯不上任何关系，它只是解放前上海黑帮大佬们的日常。陆先生这个人看似温和，其实手上也沾满了鲜血，混成大佬的人也不容易，时常要防着人算计自己，可偏偏到头来引狼入室，自己的妹夫是个日本人，一个潜伏的日本间谍，一个血洗他满门的人。人生真是莫大的讽刺，日防夜防防不了自己家的人，一会儿呼风唤雨，指掌乾坤，跺跺脚，上海也要抖一抖，一会儿家里血流成河，唯一的儿子也送了性命，只能亡命天涯，去香港躲避战乱。
陆先生家的管家王妈也是个有意思的人物。她在陆家可谓当得了半个家，凡是陆先生不方便出面的事都由她来解决，可惜也为陆家送了命。不过她死的一场戏拍得很漂亮，中了枪还回到陆家厅里，端端正正地死，死前交出了陆家的钥匙。
渡部这个日本人，从开始温良端方的外表，到后来狼子野心的内心，人物性格的转折折射了当时中日宣战的大背景。渡部除了对陆先生的算计，还有对女主的施暴，这些毫无人性的表现刻画了日本人的贪欲，尤其是他对黑猫的仁慈与对女主的暴行是鲜明的对比，看似矛盾，其实在这个人物身上得到了和谐的统一。
吴小姐是原型一看就是电影皇后胡蝶，后来成为戴先生的情妇，她丈夫和剧中吴小姐的丈夫有得一比，袁泉演得不错，可惜作为电影皇后显得过于文静，缺乏美艳。
章子怡演的女主可圈可点。这样任性、为所欲为的一个女人，放在哪个时代都不会有好结果，虽然电影里的老板给了她宽容，放了她一码，但她还是出了问题。其实命运一早就已埋下了伏线，她性格里的放纵已注定她不安于室，被日本人劫走是在情理之中的。陆先生与她也有说不清、道不明的一段情义，这样雾里看花的情感到这样的程度刚刚好，犹如花半开、月半圆，引人遐想，却没有结果。
除了人物的刻画，这部片子的镜头语言也十分有特色，多处运用了垂直俯拍的视角，自上而下的长镜头非常有气势，不断渲染着剧中人物起伏的命运。例如一开头，陆先生处决了一个人，在他走向死路时，长镜头从天而降，一如此人一会儿青云直上，一会儿跌落悬崖，最后戛然而止，一如生命的终结。还有陆府被血洗的场景，也是俯拍的角度，每个人保持着生前的姿势，身下一大滩鲜血触目惊心，宛如人生谢幕时的背景，映出生命终止时的浓美与苍凉。还有渡部送女主离开上海的路上，路的两边都是一人多高的芦花绽放，一辆小车徐徐而过，车灯划过黑暗，如星光闪耀，场景如梦如幻，接下来就是血腥和暴力，强烈的对比形成了巨大的冲击力。车辆穿行在芦花丛中也是用的俯拍镜头，芦花似海，小车如舟，女主命运飘摇，一会儿被男人捧在手心里，一会儿沦为娼妓，身心饱受摧残。
唯一的糟点是时间轴的混乱。导演任性地不断移动着时间轴，一会儿1941，一会儿1937，一会儿1943，一会儿又1941，接下来又是1945，虽然每一个年代的小篇章能自成一体，但每一章都如一粒粒珍珠，少了一根主线将它们串在一起。最后想明白了，可能所谓罗曼蒂克就是主线，每个年代，每个独立的小篇章里都有罗曼蒂克的因素，比如陆先生与女主，陆先生与姨太太，陆先生与王妈，处男手下和妓女，渡部和女主……
写到渡部的时候有点咯应，就他所为，根本看不到任何罗曼蒂克的东西，他对女主只有强烈的占有欲和色欲，他温柔的一面都给了那只黑猫。所以说罗曼蒂克是不是主线也只能生拉硬凑地理解。
这部片子相当成功，推荐。人物9.0，摄像9.5，剧情7.5。